華裔導演拍攝的美國電影《浪跡天地》於各大電影頒獎禮中獲得殊榮，甚至連殿堂級的奧斯卡頒獎禮中也奪得最高榮譽的最佳電影，一個華裔且尚算新晉的導演能夠擊敗其他出名的對手獲獎，作為華人也感到與有榮焉。
在今屆奧斯卡頒獎禮仍未舉行之時，已快快和太太走入戲院先睹為快，畢竟這電影在其他地方獲獎，水平已經得到肯定，何況也實在想支持一下華裔導演。
未入戲院以先已看過這齣電影的少許介紹，主要是有關一位喪夫的女子以車為家，浪跡於美國內陸一些荒蕪的地方。她不是沒有受過良好教育，也不是精神或心理有甚麼問題，更不是沒有機會住進有瓦遮頭的地方，但她還是選擇浪跡於天地，以天地為家，嘗試歸到原始。
不用多說，這樣的故事一看便知是文藝片一齣，那天晚上看電影前，剛巧在巴士上便聽到別人提及這電影，那觀眾便是以「拍攝得唯美的文藝片」來形容，該觀眾似乎不想用上沉悶，但又用不上精彩、峰迴路轉或有深度的劇情，看來已足夠說明要享受及了解這電影未必是一件容易事。而看完這電影起初給我的感覺的確也大致如此，甚至乎覺得過份地平實，接近紀錄片的形式，究竟為何得到不少頒獎禮垂青以至得獎，其實離開戲院的一刻也是令我莫名其妙。
一如既往地在事後看影評，尋找其他「專家」及影評人的意見，才發現這齣電影其實真的十分不簡單，不過有趣的是同時發現香港的影評人對這電影的欣賞及體會是十分廣泛，那一方面代表這齣電影實在沒有一個明顯的優勝之處，但同時也可說出這齣電影隱藏的含意可能十分之闊，超乎一般人所想。
首先我特別留意到有影評讚賞趙婷這位華裔導演拍出比美國導演更美國化的電影，不是嗎？以車為家流浪於廣大的美國，似乎也是一個十分美國的獨有文化，趙婷除了以此為故事，並且提到一個行業的衰落、美國的房地產業、社會福利制度的崩壞及網上零售業的興旺等，這與一般亞裔導演一般喜歡涉獵中西文化差異及移民題材大相逕庭，這屆同樣獲不少奬項提名並由美籍韓裔導演拍的《農情家園》便是有關移民了。
《浪跡天地》探討了以車為家的流浪一族，他們有自己的圈子、文化和生活，並透過幾個同路人牽連到人生和家的定義。當然這齣電影背後其實想說人生也是顯而易見的，包括女主角喪夫，需要放下一切重新上路，另一位以車為家的流浪者則拒絕住進醫院靜候死亡，還有在電影的尾聲引用流浪一族常說的「不會說再見，只會說日後在某地再相見」等，其實正正反映出人在這躺大的天地中都不過如此。
對我而言，《浪跡天地》是有啟發，但沒有說教，整齣電影沒高潮迭起的情節，大部分時間是淡淡然，但亦不會沉悶，雖然我們總不能把這齣最佳電影跟昔日史詩式電影如《鐵達尼號》、《舒特拉的名單》，或經典的《阿甘正傳》相比，但在新冠肺炎疫情衝擊當今社會超過一年，在這樣的社會氣氛下，能一種以反撲歸真的心情去面對捉摸不定的世界，可能才是這世界的需要，也許我們特別喜歡今年的最佳動畫《靈魂奇遇記》也是這個原因。
（14•05•21）
沒有留言:
張貼留言